希区柯克曾经对电影的本质进行过阐述,在他看来,“电影的本质就是偷窥”,对于任何电影来说,观众坐在荧幕前,扮演的永远都是一个偷窥者的形象。不论是电影人,还是观众,当他们倾心于一部作品的时候,扮演的形象无一例外是高度统一的。

其实这句话不难理解,我们看过一部精彩的法国短片《调音师》,片中的人物曾经说过这样一句话,这个世界上只有两种人“偷窥者和暴露狂”,毫无疑问,对于一部电影来说,这两个元素基本上都能体现的淋漓尽致。片中的演员们可以统称为暴露狂,而荧幕前的观众们可以视之为偷窥者,这样看来,似乎恰当了很多。

而今天给大家推荐的这部影片,基本上迎合了这个观点,甚至于对这个观点进行了解释说明。而看完这部影片的人有时候会一头雾水,但是结合电影的本质,你就会发现其中的精妙之处。这部电影叫做《在警局》。

本片主要讲了一个路人,他经历了人生的一段荒诞时光,因为在某一天晚上外出的时候发现了一具尸体,之后的的男主被警察当作嫌疑人带到了警局,在警局的这一晚,男主阴差阳错地目睹了一个警员自己将自己误伤致死。为了给自己洗清嫌疑,男主必须将这个警员的尸体处理好。

而当他千辛万苦的藏好这个警员的尸体后,警长回来了,他开始审问男主,在这间屋子内,警长,男主以及一具尸体共同存在,而男主一方面要说明晚上为什么会发现尸体,另一方面要时时刻刻的控制好局面,好不让警员的尸体被发现。他会成功吗?

看完了这部电影你就会明白,原来一部电影的本质就是这样。当我们觉得它在为观众讲述一个故事的时候,当大家毫无例外地沉浸在这个故事中的时候,电影会提醒你,别沉迷,这只是一个虚构的表演而已,有一双无形的大手,会一把将你拉回现实。而当你认为这是一个虚构的故事的时候,意外继续会出现,它又会提醒你,这原来并不是虚拟,你还是沉浸在里面理解起来比较容易。

以本片的男主角为例,片中经历了好几次反转,而这些反转无一例外都很有趣。如果你细细琢磨一下,就会发现,每一次对话的时候,其实都是在无形之间推动着剧情不断发展。虚虚实实,着实有趣。

男主在第一次看到那个独眼警员的时候,警员就在不断地给他暗示,如何能在犯罪现场消除自己的痕迹,男主起初并不愿意听到这些话,因为他刚开始的时候深陷一起谋杀案。而这些话毫无疑问可以加重他的嫌疑。但是当他以为这是警员针对他的这起案件所进行的暗示的时候,意外发生了。男主不得已处理了警员的尸体,而这个时候,大家会恍然大悟,原来警员与男主之间所有的对白都是为了引出下一刻,警员因为意外杀死了自己。

紧接着男主要与警长一道回忆自己之前发现尸体那段时间的所有经历。这个时候,电影巧妙地用了一种戏中戏的方式来为我们展现男主的心理历程。刚开始前三次出门的时候,男主的回忆中并没有出现独眼警员的老婆,也没有出现警长。但是从第四回开始,男主的回忆里开始多了一些角色。独眼警员的老婆以及警长都进入到了男主的回忆中。

这里导演要说的是电影的一种特性,当你看到某一个故事的时候,如果这个故事触动到了你,那么你会将现实中的你参与的某个场景不自觉地带入进去,或者是一个你生活中的场景,或者是一个你生活中接触过的人等等。片中男主在回忆中引入了现实中的两个人,正是对于这一点的说明。除此之外,导演用这种方式成功的将现实与虚拟模糊化了,基本上观众此时就会迷惑,正如男主的迷惑一样,他已经开始慢慢的分不清自己的回忆与现实之间的界限了。

而接下来观众看到的是一出典型的“希区柯克式”的场景,男主和观众都知道柜子里的秘密,但是如何保持这个秘密显然更刺激。而接下来本片的反转开始了,当萤幕落下之后,观众们长舒一口气,原来这是一出戏剧,但是当男主再一次被警察带走的时候,我们又开始迷惑了。我们所窥视到的究竟是现实还是虚拟?

当然,要弄清这个问题,你就需要对本片中的道具稍加留意,比如说男主吃过的生蚝,比如说警察局的布置以及片中的“观众”是观众还是演员等等。这就是本片的精彩所在,一部电影能在70多分钟内,将电影的本质一点点的揭开且方法很有趣,除了惊叹,我想不到更好的词语。电影的本质到底是什么?作为观众的我们或许能从片中有所收获,或许就如同开始第一个场景一样,这一切都只是一场表演而已。

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你好,再见

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